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西安哪些國(guó)際旅行社經(jīng)濟(jì)實(shí)惠?中國(guó)康輝西安國(guó)際旅行社有限責(zé)任公司小編與您一起感受瓷磚描摹葡萄牙:青花筆鋒下的生活色彩
在葡萄牙,青花成了生活的背景。各色精美、古樸、明凈的青花瓷磚畫(huà)鑲嵌在教堂外墻上、民居大門(mén)旁、餐廳的座椅后。當(dāng)這些平時(shí)謙遜寧?kù)o的藍(lán)色匯集在一起,你會(huì)發(fā)現(xiàn),它們擁有了令人沉醉的強(qiáng)大氣場(chǎng),瓷磚壁畫(huà)已融入了葡萄牙血液之中。葡萄牙人就是以它為背景,歡笑、哭泣、擁抱、親吻、道別,自如生活。那些流暢斑斕的瓷磚畫(huà),讓原本平淡的生活瞬間生動(dòng)起來(lái)。
36歲的強(qiáng)尼已經(jīng)在波爾圖的馬路上施工一個(gè)星期了,他挖起一顆顆約六七立方厘米的黑白小石塊,把它們堆成小山囤積在路邊,復(fù)原的時(shí)候再一顆顆拼回去。圖案全部了然于心,做得不緊不慢。他日復(fù)一日在波爾圖的街頭工作,全無(wú)倦怠:“我每天都在波爾圖最鮮活的街頭拼貼著葡萄牙最美的馬路,還有什么工作比這更好呢?”
像強(qiáng)尼這樣的工匠在葡萄牙還有很多,也許,全世界再找不出第二個(gè)這樣的民族,瘋魔般地用手工打造自己的家園和城邦。
無(wú)論是墻上的瓷磚還是腳下的地磚,它們都可以代表葡萄牙的民族特性:不俗氣、不諂媚、恰如其分。游走在瓷磚博物館和佛隆特拉伯爵宮,那一幅幅大型瓷磚墻叫人驚絕。墻上的圖案豐富細(xì)致得猶如一幅幅歷史繪本,記錄了葡萄牙輝煌時(shí)期的種種生活面貌,打獵、經(jīng)商、宗教、航海??連人行道、馬路、斑馬線都是由黑白花崗石拼湊而成的。
滿(mǎn)壁水藍(lán)色的瓷磚,滲出了一個(gè)面朝大海的古國(guó)曾經(jīng)的斑斕。
有種藍(lán)叫“葡萄牙”
在葡萄牙語(yǔ)中,瓷磚來(lái)源于一個(gè)阿拉伯單詞“Al-zuleique”,意思是“光滑的小石頭”。早期的瓷磚畫(huà)最常用黑色與白色來(lái)相互搭配。后來(lái),藝術(shù)家為了更豐富作品,開(kāi)始需要更小的碎石片,并自己切割小石頭以便有更多的顏色搭配來(lái)完成一幅瓷磚畫(huà)。
隨著歐洲航海業(yè)的發(fā)展,東方的珍貴文物出現(xiàn)在了歐洲,尤其是光潤(rùn)柔美的硬質(zhì)瓷器,更為王公貴族所珍愛(ài)。而從中國(guó)運(yùn)來(lái)的瓷器價(jià)值超過(guò)了黃金,成為地位和財(cái)富的象征。葡萄牙人達(dá)米奧歐·德·哥伊(Damiao de Gois) 在 1541年的記載顯示,當(dāng)時(shí)歐洲人以為瓷器是貝殼制成的,一件就相當(dāng)于數(shù)個(gè)奴隸的價(jià)格。稀少且昂貴的瓷器還被歐洲人賦予一種超自然的魔力,比如可以驗(yàn)毒,當(dāng)時(shí)的人相信,如果在瓷器里盛放毒藥,它就會(huì)開(kāi)裂。
在這種情況下,歐洲各國(guó)掀起了競(jìng)相仿制中國(guó)瓷器的熱潮。但是,制瓷技術(shù)相當(dāng)復(fù)雜,要想成功絕非易事,直到1709年才被一位從未接觸過(guò)制陶業(yè)的煉金師琢磨出來(lái)。這之前,能入得眼的基本就剩葡萄牙的瓷磚畫(huà)了。
從此,藝術(shù)家的調(diào)色板上多了一種以“葡萄牙”去描述的藍(lán)。瓷磚畫(huà)的矜貴在于每塊瓷磚上的圖案都要由人手工繪制,被復(fù)制的幾率很小,基本都是訂制款,有設(shè)計(jì)者濃郁的個(gè)人印記。很長(zhǎng)一段時(shí)間,瓷磚畫(huà)是上流人士身份的象征,只有權(quán)威的統(tǒng)治者及有錢(qián)的富人才請(qǐng)得起工匠、購(gòu)得起材料來(lái)表現(xiàn)如此奢侈的藝術(shù)。裝飾的瓷磚愈多,愈是地位不凡。
葡萄牙Ratton美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)透露,風(fēng)靡葡萄牙的藍(lán)色主要是暗藍(lán),在燒制的時(shí)候用亞麻籽油或陶土區(qū)分色彩。當(dāng)意大利的花飾制陶技術(shù)引進(jìn)后,馬賽克的質(zhì)量也大大改進(jìn),意大利的新技術(shù)采用了白釉,各種色彩可以直接在后來(lái)繪上,這項(xiàng)重大的技術(shù)進(jìn)步也帶來(lái)了更大的藝術(shù)表現(xiàn)空間。讓瓷磚畫(huà)的表達(dá)范圍更加廣闊與自如。并且,以摩爾風(fēng)格圖案為基礎(chǔ)的華麗設(shè)計(jì)開(kāi)始出現(xiàn),每四塊瓷磚—藍(lán)黃綠白為一個(gè)模塊進(jìn)行創(chuàng)作。瓷磚畫(huà)使用的色彩愈來(lái)愈多,金箔亦被燒制于透明的玻璃之中來(lái)使用。即使連現(xiàn)在的葡萄牙人都在感慨前人的富裕,簡(jiǎn)直到了不可思議的程度。
不過(guò),現(xiàn)在漫步在葡萄牙,那些你感覺(jué)更為漂亮的瓷磚畫(huà)更多是在從荷蘭引入代夫特藍(lán)陶以后的杰作。葡萄牙人很快采納了它,而且在一段時(shí)期內(nèi)它甚至主導(dǎo)了制陶業(yè),直到18世紀(jì)中期,葡萄牙才又重新恢復(fù)了高質(zhì)量的彩陶生產(chǎn)。
在里斯本,廣場(chǎng)上一位正在喂鴿子的老人告訴我,1755年里斯本大地震后城市重建的這段時(shí)間內(nèi),瓷磚無(wú)孔不入。它們被數(shù)以萬(wàn)計(jì)地裝飾在每個(gè)角落:教堂、私人住宅、公共建筑甚至是公園里的長(zhǎng)凳。巨大的市場(chǎng)需求催生了大量工廠迅速建立,普通的葡萄牙人也開(kāi)始大量運(yùn)用瓷磚來(lái)裝飾屋外屋內(nèi)的墻壁。“喏,里斯本也不是一天建成的”,他自豪地打量著眼前的迷人城市。
被銘記永久的方式
小石頭被一塊塊深嵌入葡萄牙并永遠(yuǎn)停留,人們用它訴說(shuō)圣人和天使的故事??ㄋ惸仁ツ浮⑻乩偕掳⒕S拉圣母、圣保羅的生平被記載在瓷磚鑲板上。這是一個(gè)能被世人銘記永久的簡(jiǎn)單方式。
葡萄牙瓷磚畫(huà)最早承襲摩爾人的形式,著名的阿茲雷荷(Azulejo)磁磚畫(huà)由阿拉伯傳入葡萄牙。Azulejos在15世紀(jì)指的是干燥的串瓦片,塞維利亞國(guó)王Manuel于1503年在一次參觀后,蹦出了創(chuàng)意的火花。他讓人給瓦片上了釉色,并用各種幾何圖案進(jìn)行裝飾,隨后貼在墻上和地上。這些豐富的線條和顏色,讓摩爾人有效化解了“對(duì)空曠空間的恐懼”。隨著瓷磚畫(huà)被越來(lái)越多地應(yīng)用,當(dāng)陶瓷工人最終在葡萄牙建立車(chē)間之后,這些在瓦片上繪畫(huà)的技藝迅速讓他們從農(nóng)民工躋身為藝術(shù)家,并且可以大搖大擺地進(jìn)入葡萄牙顯貴的皇宮、教堂,進(jìn)行大手筆的裝飾。
不能不提的是16世紀(jì)早期的瓷磚畫(huà)大師Marcall de Matos,關(guān)于他的資料和作品,如今只能在里斯本國(guó)家博物館里尋得只言片語(yǔ)。得益于家學(xué)淵源,他的侄子Francisco de Matos,創(chuàng)新引入意大利多彩流暢的繪畫(huà)技法,讓原本刻板的瓷磚畫(huà)變得生動(dòng)和更富裝飾性,從圖案上升為畫(huà)面。航海時(shí)代的輝煌和戰(zhàn)爭(zhēng)歷史也在很多地方用這種彩色瓷磚畫(huà)記錄下來(lái):貴族宅邸大門(mén)口的迎賓人物像、仆人、戰(zhàn)士、貴婦、國(guó)王與榮耀、戰(zhàn)爭(zhēng)與慶典,真實(shí)地記錄了事件,也創(chuàng)造了擁有強(qiáng)烈動(dòng)態(tài)感的環(huán)境藝術(shù)。在參觀葡萄牙的古堡、走過(guò)大街小巷時(shí),看這些畫(huà),就像在讀葡萄牙曾經(jīng)輝煌過(guò)的歷史。
17世紀(jì)后,瓷磚畫(huà)開(kāi)始重視邊界感的存在,更容易以獨(dú)立作品形式呈現(xiàn)。隨著瓷磚畫(huà)在西班牙、荷蘭輾轉(zhuǎn)交融,藍(lán)白為主色調(diào)的瓷磚畫(huà)成為時(shí)尚的統(tǒng)治,風(fēng)行歐洲。在波爾圖第一次聽(tīng)到華人把藍(lán)色瓷磚畫(huà)叫做青花時(shí),我愣了一下。仔細(xì)一看,跟我們的青花瓷確實(shí)形似,不過(guò)伊比利亞半島上,藍(lán)白擁有著截然不同的氣質(zhì)和韻味。中國(guó)的青花是水墨風(fēng)格的,清雅飄逸,波爾圖的藍(lán)色瓷磚畫(huà)是油畫(huà)風(fēng)格的,濃墨重彩。巨大的壁畫(huà)撲面而來(lái),濃烈奔放,氣場(chǎng)十足。
隨著風(fēng)格的多樣與技術(shù)的成熟,瓷磚畫(huà)迎來(lái)了黃金時(shí)代,教會(huì)、修道院、宮殿、民居內(nèi)部和外部全部使用瓷磚畫(huà)裝貼,巴洛克和洛可可風(fēng)格相繼流行。到1885年,更要提提大名鼎鼎的拉斐爾,這位文藝復(fù)興的旗手人物對(duì)瓷磚畫(huà)情有獨(dú)鐘。這位天才不僅建造了陶瓷工廠,還自己設(shè)計(jì)了很多瓦器。拉斐爾不遺余力地實(shí)踐著他的各種想象,從板材到圖案到工藝,都能看到他的獨(dú)具匠心,所以他留下的只能是不宜普及的藝術(shù)品。
19世紀(jì)上半葉,從巴西來(lái)的1840名移民在葡萄牙組成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈,開(kāi)始了瓷磚畫(huà)的工業(yè)化生產(chǎn)。問(wèn)題隨之產(chǎn)生,流水線造成了瓷磚畫(huà)的簡(jiǎn)單、重復(fù)、缺乏風(fēng)格。解決辦法是Manuel和Luis提出的,他們申請(qǐng)手繪瓷磚畫(huà),將富有故事性的花瓶、綠樹(shù)、人物廣泛植入瓷磚,把葡萄牙人崇尚的浪漫、美好、富含寓意重新貼滿(mǎn)大街小巷。他們堅(jiān)守瓷磚畫(huà)與公共空間的結(jié)合,瑪利亞·蓋爾將它用于里斯本的輸水管道,茹里奧·勒森德將它用在了波爾圖的唐·路易斯大橋,這兩位藝術(shù)家的使用,使城市的大空間變得更加富有生氣。如今,瓷磚已經(jīng)發(fā)展得很普遍了,一般民宅及公共建筑的地板、墻面都用它來(lái)裝飾。由于瓷磚其單顆的單位面積小,色彩種類(lèi)繁多,具有無(wú)窮的組合方式,它能將設(shè)計(jì)師的造型和設(shè)計(jì)靈感表現(xiàn)得淋漓盡致,盡情展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和個(gè)性氣質(zhì)。
地下陶瓷美術(shù)館
看冷冰冰的現(xiàn)代交通工具如何溫暖起來(lái),看千篇一律的現(xiàn)代都市如何出彩,看葡萄牙人民如何寵愛(ài)藝術(shù)?請(qǐng)到里斯本地鐵站,你將徜徉于瓷磚的世界并陶醉于這種藝術(shù)。
雖然歷史不久、規(guī)模不大,但里斯本地鐵的公共藝術(shù)卻有精彩的特色,幾乎全是各種壁面瓷磚藝術(shù)作品,間或有陶藝雕塑創(chuàng)作,在地鐵公共藝術(shù)的領(lǐng)域里享有極高聲譽(yù)。
我的葡萄牙向?qū)uíza像轉(zhuǎn)魔方一樣向我普及地鐵知識(shí)。“看一看,綠、黃、紅、藍(lán),你最喜歡哪一個(gè)?”我在紅和藍(lán)之間猶豫地選了紅,生怕錯(cuò)過(guò)其他精彩。Luíza最后才告訴我,其實(shí)四種顏色的線路彼此交錯(cuò)相通。當(dāng)然,任何一次行程都將是20世紀(jì)瓷磚畫(huà)的歷史行程。“你最喜歡哪個(gè)地鐵站?” Luíza問(wèn)我,“很多,很多。”我捏著地圖如數(shù)家珍,Luíza卻若有所思,她指著地圖,哪里是她跟男友向左走向右走的分手車(chē)站、哪里是她忘記買(mǎi)票被罰了款的,哪里是她的Ricardo叔叔貼壁畫(huà)的地方??
能穿插在這樣的藝術(shù)品里上演喜怒哀樂(lè),該是多么奢侈的事。
奧蘭德(Oriente)站臺(tái)墻面上那些色彩鮮艷的由一塊塊小瓷磚拼貼而成的大型壁畫(huà)群,每幅壁畫(huà)都有一百多平方米,表達(dá)的主題是海洋;寫(xiě)實(shí)、抽象、虛構(gòu)、魔幻。那描繪海洋里自由自在遨游魚(yú)兒的場(chǎng)面,那歌頌城市日新月異的裝飾畫(huà)面,撲面而來(lái),讓你忽略了它的工藝和拼接。
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